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PART ONE 对白的艺术（第5页）

背景故事：过去事件促成未来事件

背景故事常被误解为一生的历史。角色的一生包括数不清的基因互动和经验累积。背景故事只是整体的子集——过去的某段，通常是秘密，作者用以在关键时刻揭露来推动故事至高潮。因为背景故事通常能比平铺直叙的行动招致更大的影响，所以常被保留为最重要的转折点，以下即是这种技巧的著名范例。

《灵欲春宵》

这个1962年由爱德华·阿尔比[38]创作的舞台剧中，乔治与玛莎这对中年夫妇忍受着充满冲突的婚姻。他俩在过去二十年抚养儿子吉姆的每一分钟里都吵个不休，在一个令人疲累、喧闹、酗酒、飙狠话，甚至出轨、在客人面前因为儿子互相咒骂的晚宴

之后，乔治转向玛莎说：

乔治：我有个小惊奇要告诉你，宝贝，有关我们的儿子吉姆。

玛莎：别了，乔治。

乔治：要的……甜心，恐怕我得告诉你坏消息，对我俩的，当然，很坏的消息。

玛莎：（害怕而怀疑）是什么？

乔治：（噢，耐心地）嗯，玛莎，当你不在房间的时候，门铃响了，嗯，很难告诉你，玛莎……

玛莎（怪异的喉音）：说吧！

乔治：那……是……是西方教会的七十岁的老小子。

玛莎：（关心）疯子比利？

乔治：是的！玛莎，没错，疯子比利，他带来一份电报，给我们的，我得告诉你。

玛莎（声音仿佛从远处来）：他们为什么不打电话？为什么要送来？为什么不打电话？

乔治：有些电报只能送来，玛莎，有些电报不能用电话说。

玛莎：（起来）你是什么意思？

乔治：玛莎……我说不出口……（大口叹气）唉，玛莎……恐怕我们的孩子不会回家过生日了。

玛莎：他当然要回来。

乔治：不，玛莎。

玛莎：当然他要回来，我就说他要回来。

乔治：他，回不来。

玛莎：他要回来，我说的。

乔治：玛莎……（长顿）……我们的儿子……死了。（沉默）他下午……死了（小声哽咽）……在乡间小道上，他的学习驾照放在口袋里，急转弯躲一只刺猬，撞向了……

玛莎：（愤怒地）你别说了！

乔治：一棵大树。

玛莎：你别

说了。

乔治：（安静冰冷地）我想你该知道。

玛莎：（愤怒地颤抖，伤痛）不，不，不，你不能说，你不能决定，我不允许！

乔治：我们中午得去，我想……

玛莎：我不会让你这么做的。

乔治：因为我们得去指认，当然，安排后事……

玛莎：（跳向他，无力）你不准去！我不准你去！

乔治：你好像不了解，玛莎，我什么也没做，振作起来，我们的儿子死了，你可不可以搞清楚。

玛莎：你不可以这么做！

乔治：听清楚，玛莎，听好！我们收到电报，出了车祸，他死了，唉！就那样！这个消息可好？

玛莎：（从咆哮变成呻吟）不……（病态地）不，不，他没死，他没死。

乔治：他死了。主啊，请垂怜。请垂怜。请垂怜。

玛莎：不可以，你不能这么做。

乔治：对，玛莎，我不是神，不能主宰生死，对吧？

玛莎：你不能杀他！不能让他死！

乔治：有电报哪，玛莎。

玛莎：（起来对着他）给我看，给我看电报！

乔治：（长时停顿，然后，一正脸色）我吞掉了。

玛莎：（停顿，然后无法置信，歇斯底里地）你说什么？

乔治：（几乎停不下大笑）我……吞……啦！（玛莎瞪着他好久，然后朝他脸上吐口水）瞧你的，玛莎。

《灵欲春宵》的高潮揭露了乔治与玛莎的背景故事秘密：吉姆，他俩的儿子，是虚构的。他们编造这个孩子来填补

空虚的婚姻。使用背景故事进行转折是最有力的解说技巧。

○直接讲述