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第48章 我家有个小九妹（第3页）

茅威涛分明现，江浔的眼睛一亮，陶慧敏的眼睛一探，这一男一女的眼里……有戏！

眼睛，真的是戏曲里非常重要的东西，眼睛其实大家都在用，但在戏曲里其实是比较夸张的，不光是吊眉，样子夸张，它的表演也很夸张。

比如说男女之间的一见钟情，两人见着的时候，那一下，可能现实生活中就是一秒，比如你走过看，这人挺帅的，但是戏曲有一个瞬间，一下子就把它放大了……

现在两人的瞬间，真的就是相互试探的样子。

“慧敏入戏了。”茅威涛很惊讶，在这样一个初学越剧的人面前，陶慧敏竟然一下入戏了，不是搭戏，倒象是在舞台上演戏一般，经过一年半载磨合那种。

她分明看到了陶慧敏眼里的情愫，很浓，化不开，这真的是祝英台对梁山伯的心意，可是，平时她跟我对唱的时候，怎么没有这种情愫……

……

尹师终于回来了，在杭州的掌灯时分。

有孙道临和夫人王文娟的关系，她还看了江浔与陶慧敏的表演，她很是喜欢。

因为，下戏曲，都是相通的。

京剧中的四功五法——唱念做打、手眼身法步，在越剧中同样也是基本功。

江浔的母亲旦角演员，江浔从小练就了腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功，这倒让尹桂芳感到意外之喜。

但越剧的小生与京戏又不一样，越剧的小生分为娃娃生，穷生，扇子生，纱帽生，翎子生……

结合江浔的特点，还有他饰演伯邑考这个角色，尹桂芳让江浔专攻扇子生，先练习怎么坐，怎么站，怎么走，丁字步拉三膀，左右云手，各种台步，然后再教程式套路组合……

程式产生与生活来源，也就是把日常生活动作，经过琢磨、洗练、夸大、美化形成舞蹈节奏化，再加以手眼身法步连贯带动，结合唱念做打，所以一招一式一举一动以及声容笑貌都合乎美的规律。

这些戏曲程式是一代又一代的艺人智慧创造的结晶，通过程式，戏曲艺术才得以流传至今。

“那老师干脆收他作学生……”一下来，茅威涛对江浔也是喜欢的，这个小她几岁的中戏学生，她，想与他靠近。

“越剧是吃话剧和昆曲的奶长大的，小江是话剧演员，也不需转行……”尹桂芳却没有答应，但她说，“……欢迎常来上海……这是我家里的电话。”

哦，茅威涛眨眨眼睛，她还是拜师后才晓得老师家里的电话的！

……

“茅茅，你说，这个世上，有梁山伯转世吗？”第三，傅艺伟和江浔就赶回了上海，练功房里，陶慧敏一边梳着长一边对着镜子回味。

“那是戏曲中的人物，你不会是说江浔是梁山伯，你想做祝英台吧……”茅威涛从这个小妹妹的身上看出了什么，开着她的玩笑，一转眼就看到五朵金花都走了进来。

陶慧敏蓦转过头来，见大家都在笑盈盈看着自己，却感觉脸烧，“英台，梁山伯走了，你伤心吗？”何赛飞压抑着自已的情愫，却在拿陶慧敏开心。

“对啊，今感觉你演得不如昨投入……”何英也打这个小妹妹，拿着十八相送的台词打她，越剧女演员，唱段随口就来，“慧敏若是女红妆，江兄你愿不愿意配鸳鸯……”

“阿英姐……”陶慧敏娇嗔着要追打何英，两人就在练功房里笑着追逐开来。

可是她扭得住何英，却扭不住其他人，茅威涛把住陶慧敏的手，却也接着唱道，“配鸳鸯，配鸳鸯，可惜你慧敏不是女红妆……”

“观音大士媒来做，你与你的江兄来拜堂……”方雪雯也笑着拦住一脸通红的陶慧敏。

“你们越说越荒唐，两个男人怎拜堂？”陶慧敏红着脸也唱道，却都用的是十八相送里的词。

“那你和他鸿雁两分开，问江兄家中可有妻房配？”何赛飞走到她身边，轻轻揽住陶慧敏的腰，却又是咯咯笑了。

“要是你江兄亲未定，阿姐替你来做大媒？”大家看陶慧敏害羞，就越有，何英又凑过来，“就是我家小敏妹，未知江兄你可喜爱？”

“此事多谢贤妹来玉成，江兄你花轿早来抬……”茅威涛笑着又把陶慧敏往何英跟前一推，女儿国里，娇笑声一团。

“那我们去看他们拍戏啊……”何赛飞笑着一咬银牙，“明就去，小敏妹，井水深浅不关紧，你我赶路最要紧……”

……